詞調《減字木蘭花》，顯然來自詞調《木蘭花》。最先玩這個詞調的，是柳永和張先。柳永的詞，是仙呂調——羽調，張先的詞，是林鐘商——商調。他們音樂上的差別，我們在這兒暫時不必去深究，但是，他們至少暗示我們，這個詞調可以用於不同思想感情的表達。我們從詞文本角度，看看他倆怎麼玩的，咱們撇開音樂問題，能從他們那兒學到些什麼玩意，可供我們以後玩詞借鑒的東西。
仙呂調
柳永
花心柳眼。郎似游絲常惹絆。
慵困誰憐。繡線金針不喜穿。
深房密宴。爭向好天多聚散。
綠鎖牕前。幾日春愁廢管弦。
柳永這首詞，寫的什麼，大家都能知道：女人在春天裏對外出的情郎的思念和擔心，因而慵慵嬾嬾和澹澹愁愁的情態。句子拆開都很簡單的，但是組裝起來，還是挺曲折的，也挺有意思的。用的手法也是綜合的，我還是先按我一貫使用的辦法，先拆開一拍一拍地分析，然後來尋找句與句，拍與拍之間的相互關係吧：
花心柳眼。郎似游絲常惹絆。——這兩拍，很有意思。第一句，春景。賦筆。實筆。連上第二句，他又是興筆，是比筆。虛筆。合起來說的是：飄在外的情郎一定是被那些嬌花媚柳樣的女人糾纏住了（所以，沒有回來）。
慵困誰憐。繡線金針不喜穿。——這兩拍，轉過來寫自己。基本上可以定義成賦筆。只是說了這個東西：自己（一個人）慵慵嬾嬾的，也沒個人來憐惜，針線活也沒心思做了。那麼，這兩拍和前兩拍，深層次的聯繫是什麼呢？是這樣的：想起大好春天，情郎在外面可能的風流快活，把我一個人扔在家裏，提不起精神來。對不？所以，從邏輯關係上來說，前兩拍是原因，這兩拍是結果。整個上片的意思大概就是這樣的了。
好了，我們再來看下片。
深房密宴。爭向好天多聚散。——過片這兩句，扯得更遠。但卻表達了這首詞的主要意思：聚散。而且，這兩句很奇特。首先，你理解成回憶過去在一起時的甜蜜，因而對現在兩人不在一起時的孤獨的悲傷也可以。其次，你理解成對情郎在外面風流快活，扔下自己在家孤守著的憤懣也可以。這要看你理解“深房”是自己家裏的，還是外面的，以及“聚散”是偏義詞“散”呢，還是合成詞“聚”和“散”都有。總之，很奇特。但不管怎樣，這首詞的最主要意思，都集中在“爭向好天多聚散”這一句——大好春光，沒有在一起（或許跑到別人那裏去聚了）。有意思不？這兩句從邏輯上來說，又是起拍有那種擔心的原因：因為不在一起，看到某些東西，纔會有那種聯想和擔憂。對不？
綠鎖牕前。幾日春愁廢管弦。——用這兩句來結束這首詞，也是很有意思的。首先，綠窗，指閨房，照應起拍從屋內向外看。其次，綠鎖窗前，枝葉已茂，和花心柳眼一塊關聯好天（大好春光）。再次，幾日，這個狀態不是一天了，是一段時間了。第四，春愁，就是“爭向好天多聚散”這個愁緒。第五，廢管弦，和針線不喜穿，合在一起，說明，人整個慵困的狀態：既沒有心思幹活，也沒有心思娛樂。讀到此，我們發現，上下片的意思都是指向這一句的：爭向好天多聚散——大好春光，情郎不在，澹澹愁緒。通過這樣的分析，我們纔發現，其實各種片段，是可以互為因果解釋的。奇特不奇特？你可以把各句（如果不考慮押韻等格律要求），隨意組裝，基本都是解釋得通的。不信，你試試看。但是，無論如何組裝，它的中心意思都是這個感歎或憂傷：爭向好天多聚散。
這個手法很奇特。但不好掌握，容易把詞寫散。與我們常說的小令“就點深入”的寫法，不一樣。這正好說明：詞的結構形式，不是唯一的，主題的明確性，詞句的相互關聯性，是主要的。可能有些結構形式好掌握些，有些不好把控些而已。我想，如果你靈活掌握了這個玩法，不妨把它用在《菩薩蠻》上。我來試試：
黃鐘宮
紅鮮綠媆新姿色。郎君陌上春晴及。
綵線未忺拈。怔忡情緒懕。洞房私讌好。
聚散人懽惱。無意理絲絃。碧深牕鎖間。
更進一步，用類似的方法寫別的意思——當然，顯然已經與平常使用的方法有所結合了：
黃鐘宮
桃花滿目春溪水。心如蝴蜨翩翩地。
意緒漫矜憐。新題羞到箋。高天晴萬好。
自在情飄渺。今古幾回遊。憂傷纔可休。
林鐘商
張先
垂螺近額。走上紅裀初趁拍。
祗恐輕飛。擬倩游絲惹住伊。
文鴛繡履。去似楊花塵不起。
舞徹伊州。頭上宮花顫未休。
張先這首詞，很簡單，祗是對一個舞女從出場到舞完整個過程的描寫，以及自己在觀舞過程中的想象和感受。它的主要意思和柳永一樣，也是放在下片第二句：去似楊花塵不起。現在來一拍一拍地分析它的邏輯關係：
垂螺近額。走上紅裀初趁拍。——這兩句寫出場到起舞開始。“垂螺近額”，寫舞女出場時的髮型。“走上紅裀初趁拍”，寫出場到開始起舞的過程：小步快跑出來走上紅地毯，隨著音樂節拍，開始起舞。這是“目之所見”的描寫，但通過詞彙的細膩選擇，已經暗含了驚羨的意思了——面飾之描寫，暗示舞者年輕貌美；出場方式“走”和“趁”，暗示舞者輕快和嫻熟的技藝。——這樣為下面的想象埋下了伏筆。
祗恐輕飛。擬倩游絲惹住伊。——這兩句，從“目見”轉向“想象”，由客觀轉向了主觀感受。“祗恐輕飛”，由於舞曲越來越輕快，舞者也越轉越快，就象要飛起來一樣，讓“我”開始為舞者擔心起來了，是不是要象嫦娥一樣飛離人間呀。這一句是“客觀”和“主觀”“的結合。與前面兩句是由“快”的概念關聯在一起的。由於主觀意識的介入，暗示了作者對舞者“傾慕和暗戀”之心油然而起。“擬倩游絲惹住伊”，由於生怕舞者象嫦娥一樣輕易飛離了人間，所以想象用飄蕩在空中的蜘蛛絲把她絆住，不讓她離去。“祗恐”、“擬倩”兩組虛詞，不但前呼後應，仰承俯注，設想奇絕，富於詩意，而且十分委婉細緻地暗示了“我”對舞者的“傾慕愛憐”之心。整個上片的關聯方式是：客觀→主觀，以“快”的概念聯繫在一起。其中用“游絲”這個比喻，不但暗示了作者“游冶”之人的身份和心態——喜歡，愛憐舞者，但並不把舞者當作權利平等，可正常交往的對象，說穿了，就是泡泡她的意思而已，正是為了下片與“楊花”的比喻發生關聯，埋下了伏筆。
文鴛繡履。去似楊花塵不起。——過片兩句，目光投向舞者雙腳，由前面的主觀轉向客觀，再轉向主觀。雖然她穿著繡有文彩鴛鴦的舞鞋，輕盈飄灑的舞步在紅地毯上帶不起一絲塵埃，但是她就像楊花一樣洋洋灑灑，祗能讓我象游絲一樣的心牽惹蕩漾一下。“我”的情緒由“心馳蕩漾”的狀態下，逐漸趨於平靜。至此，詞的主要意思也凸顯出來了——雖然“我”對“她”，有“欣羨讚賞”之心，但“她”終歸是個舞女。如此而已，如此而已。表明上是讚賞，但“我”依然懷有“身份”不平等的意識。
舞徹伊州。頭上宮花顫未休。——這兩句收束全詞。幾乎純粹客觀，一曲《伊州》，曲盡舞終，惟賸“她”頭上簪的花兒依舊顫動，如”我”之心，尚未完全平靜。略含主觀之悵惘，沉浸，以及於不現實的非分之想之無可奈何的意味。
上面，我們通過最先用《減字木蘭花》這個詞調來填詞的柳永和張先的詞作的分析，我們可以得出這樣一些概念，也許對我們今後填詞，有一定的啟發作用：首先，他們在形式上是一樣的，音樂曲子雖有關聯，來自《木蘭花》詞調，但是他們本身的曲調調式是不一樣，一個是羽調，一個是商調。這說明什麼呢？說明同一個詞調名，可以是不同的音樂，可以表達不同的思想感情。其次，他們這兩首詞的文學結構模式是不一樣的——雖然他們都把要說明的主要意思放在下片的第二句——這說明，同一個詞調的結構模式是可以改變的，祗要你的邏輯讓你的詞句保持應有的關聯性——甚至，你將來填這個詞調的時候，你可以把你的詞的主要意思放在下片的任何一句上。再次，我用菩薩蠻來嘗試翻譯柳永的詞意，幾乎用了相同的結構模式，這說明了，類似形式結構的詞調的邏輯模式和手法，是可以互相移植的——反過來，《菩薩蠻》詞調的慣用手法，咱們是不是可以移植到《減字木蘭花》呢？我想，當然應該可以的。那麼，我們學習這兩首詞，對於我們將來自己玩詞，到底得到了些什麼呢？你們恐怕有一些認識了。
下面，我們就一起讀讀我近期陸陸續續收到的你們寫的《減字木蘭花》，看看有沒有可議之處，或者變化之處：
1、——紫金樵夫
生涯如夢。霜鬢寒軀心可凍。變幻庭前。風卷芳殘淚已乾。
幽魂無奈。春盡佳人今不在。往日天真。徒把衣冠換幾身。
紫金這一首詞，大約寫的是雖然理想破滅，但是癡心不改的意思。寫得比較蘊藉。下面我們來一拍一拍地分析，看看他是怎麼來表達這個主題的：
生涯如夢。霜鬢寒軀心可凍？——起拍這兩句，開宗明義，回首人生，就像夢一樣，有幻滅之感，人已老，微寒之軀，心冷沒冷呢？這是一個設問句，但已經暗含了對現實有些失望的情緒。可議之處：可能“寒軀”改為“微軀”，更恰當些，突出自己在宇宙中是“卑微”的個體，暗指無力抗爭之意，當然，“寒軀”，仍然是可以通的。
變幻庭前，風捲芳殘淚已乾。——這兩句續寫，道出了自己為什麼有生涯如夢的感覺的原因：目之所見，變幻莫測，美好凋殘，悲傷已盡。他與前面兩句是這樣關聯的：變幻莫測，所以如夢，美好消失，是否心冷？極具象征意義，此處“芳殘”，就是下片的“佳人不在”。都是象征“理想”的。
幽魂無奈，春盡佳人今不在。——過片，回答了前面心冷不冷的問題：儘管美好消失，心存無奈，但是，斯心深處，仍有所繫。幽魂接心，春與佳人接芳，盡與不在接風捲和殘，也接霜鬢微軀。關聯極其細密。很好。主要意思，仍然放在這一句：春盡佳人今不在。”不在”，其實在這兒，還有”不再”之意。
往日天真，徒把衣冠換幾身。——結束這兩句，往日接今，今昔對比，強調自己曾經對理想的嚮往。可議之處：“徒把”，一票否定，為了展現自己不改之初心，可改為“就算”。把對美好，期待到底。下面，我們把整首詞抄一遍：
生涯如夢。霜鬢微軀心可凍。變幻庭前。風卷芳殘淚已乾。
幽魂無奈。春盡佳人今不在。往日天真。就算衣冠換幾身。
2、——富琿
幾番秋訊。約略夜寒初冷進。天氣無常。難免心中記掛藏。
久未謀面。天各一方除夢見。遙祝君安。更記加衣和樂歡。
富琿這首，是秋天來了，感覺但天變冷了，想起了許久不見的朋友，打個電話叮囑一番朋友：記得加衣喲，記得快樂喲。寫得很親切，很有特色。很好。喜歡這種樸實無華，感情真摯，不裝逼的語言。富暉，繼續加油！下面，我們一拍一拍地分析，它是否有可議之處：
幾番秋訊。約略夜寒初冷進。——起拍，很有意思。是敘述轉到感覺：秋天傳來了幾次信息（或許是通過幾場秋雨，或許是幾片落葉，不管球它的，反正信息明確），該冷了。而我夜裏在屋內，也隱隱約約真實地感到冷氣進來了。“初冷進”，這樣的組合，恐怕也祗有富琿能想得出，和金色娃娃有一拼，貌似無理，卻又很貼切——這就是善於運用口語的妙處。喜歡。
天氣無常。難免心中記掛藏。——接著，富琿是這樣寫的：因為“我”感到季節的變化，有點冷了，自然而然地想起遠方的朋友。他是用“無常”來表達“變化”的概念，“難免”來表達“自然”的概念。這些都是最親切的口語表達法。很好的。最稀奇的是，“記掛藏”這個組合，很有意思的。當然是個口語的表達方式——這又是他和金色娃娃那種純任自然的說法——不單單是“藏記掛”的倒裝，並且，一個“藏”字，道出了很多內涵：牽掛的這個人，是不希望別人有所知道的，是“藏”在心裏的。——或許是初戀，或許是情人，這個，我們不必要去深究，總之，是一個對自己很有影響，一直藏在心裏的人。奇也不奇？
久未謀面。天各一方除夢見。——過片，加深“藏”和“掛念”的意思。好久沒見了，人在天邊，除了夢裏纔能見一見。個中意味，大家自行咀嚼。可議之處：“未”字這個地方，是無論如何都要下一個平聲字的，但“未”字是仄聲，必須得換一換。我也想不出更好的字來，只能換一個與原來語氣和內涵最接近的詞彙——無。很遺憾，意思和語氣，略有些微差別。富琿這首詞的主要意思，仍然是放在過片第二句：天各一方除夢見。
遙祝君安。更記加衣和樂歡。——這樣來結束的：（雖然天各一方見不到，或者說不宜見，但是“我”依然要祝福你）祝你一切安好，天氣涼了，記得加衣，記得快快樂樂地。很好吧？當然！尤其是“樂歡”，又是富琿他們似的獨特組合詞素的方式。可議之處：不必用“更”字，其實最後一句，就是君安的具體內容，叮囑他的話。另外，加衣和樂歡不是同等級別的關係，所以，不宜用並列連詞，最好換一個，當然，不換也無大毛病，口語嘛：記得加衣要樂歡。好了，我們抄一遍，再讀讀吧。富琿，挺好的，不要以為簡單的字句玩不出好東西來，有時，一裝逼，用什麼“高級”的語言，詞的味道，反而木有了：
幾番秋訊。約略夜寒初冷進。天氣無常。難免心中記掛藏。
久無謀面。天各一方除夢見。遙祝君安。記得加衣要樂歡。
3、——幽蘭靜雅
紅箋題句。欲寄芳心無可訴。花落春歸。笛起關山變調吹。
一時思緒。倚夢尋真曾暗許。月下雲開，秋水孤鴻照影来。
靜雅這首詞，填得比較空靈深情。一定是聽過文森老師講的《減蘭》上片“弱關聯”，下片“總收束”的寫法，並且能夠深刻領會。這種寫法，歷代名篇較多。靜雅這首詞大致是從小山的《思遠人》和東坡的《卜算子》的意境化出，很有一些特色。為了下面分析便於敘述，我把小山的《思遠人》和東坡的《卜算子》抄在這裏：
《思遠人》——晏幾道
紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛雲過盡，歸鴻無信，何處寄書得。
淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。
《卜算子黃州定惠院寓居作》——蘇軾
缺月掛疏桐，漏断人初静。誰見幽人獨往来，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
紅箋題句。欲寄芳心無可訴。——起拍這兩句，來自小山詞的結論。“漸寫到別來”，不忍寫，沒啥好寫的了。情緒起得很高。可對照小山詞讀來體味。
花落春歸。笛起關山變調吹。——美好已逝，沒啥好寫了，所以纔“變調”。漸行漸遠。春花由芳心過渡而來，變調由無可訴過渡而來。關山遞出“遠”意。幽蘭把主意放在“變調”這裏了。這是她的創新。很好。
一時思緒。倚夢尋真曾暗許。——過片這兩句，“曾”字非常重要。前面說了再無可訴，這裏回過頭來說，不忍忘卻。仍然思緒不斷，雖已“變”，但夢還在探求。“曾”反向關聯“變”，說明曾經有過的“心心相映”。
月下雲開，秋水孤鴻照影来。——收束這兩句，自東坡詞來。可對照東坡該詞來理解。接“夢扔探求”。有恨無人省。期盼歸來。
靜雅這首詞，總的說來，借前人意象以抒己意，固寫得比較空靈蘊藉。從決絕開始，反轉到執著，不肯放棄，體現了其情深。主意提前，為深化（這裏是反轉）留下敘述空間。這些都很好。詞，也寫得很成功。有一點要說明的是：“弱關聯”，其實不是“弱化關聯”性，而是把看似不相關的意象，通過特定的方法收束關聯在一起而已。讀這首詞，大家可以慢慢去體會。
4、——松湖海清
友朋相聚。把酒談歡情感敍。夜靜風來。吹送花香入我懷。
誰家碧玉。追逐哥哥前後足。兒女家家。蝶舞翩翩應讚誇。
海清這首詞，大概是寫與朋友都帶著孩子聚會的情景。寫得很有生活情趣。
友朋相聚。把酒談歡情感敍。——起拍兩句，純用賦筆，陳述朋友相聚，互訴衷腸，相談甚歡。沒有什麼稀奇的。
夜靜風來。吹送花香入我懷。——接的這兩句，精彩，將普通遞入神奇。“夜靜風來”，暗示時間推移，閒聊許久。“吹送花香入我懷”，很好。風把花香吹了過來，讓我感受到了芬馥。為下面的掉轉目光所見，埋下了伏筆。“懷”，雙關意，不但是花香滿“懷”，而且陷入了對往事的追憶——也是“懷”。
誰家碧玉。追逐哥哥前後足。——過片兩句，是說沉浸在與朋友閒聊中之時，花香盈鼻，引起注意，所以掉轉目光，尋覓花香來處，見到孩子們在追逐戲耍的情景。意象由“芬馥”過渡到了“溫馨”。——這其實是暗示追憶的場景，仿佛是自己小時候的相同情景的再現。
兒女家家。蝶舞翩翩應讚誇。——這樣收束，是說，小孩子過家家，天真無邪，無憂無慮，多麼幸福呀。暗示了對自己逝去的童年的追憶，以及現在長大了憂心愁緒也開始有了的無限悵惘。這詞的主意，其實就是最後一句：保留一顆童心，自由自在，無憂無慮纔是最幸福的。但出得比較婉轉而已。但這兩句造得沒有前面好，有可議之處，可以更進一步提煉提煉：在過家家。蝶舞蕊嫣應讚誇。我們把整首詞抄一遍，大家去體味吧：
友朋相聚。把酒談歡情感敍。夜靜風來。吹送花香入我懷。
誰家碧玉。追逐哥哥前後足。在過家家。蝶舞蕊嫣應讚誇。
5、——松湖海清
紅塵陌路，多少良緣皆被負。陌路紅塵，瑟瑟秋風翻舊痕。
曾經回首，再飲三巡都不够。回首曾經，一段悲歡不了情。
海清這首，在嘗試一些別人很熟用的方法，想法是很好的。試圖用回環往復的辦法，來加強感情的表達。其實，這個方法是從《詩經》開始到魏晉南北朝的民歌，都常常採用的修辭手法。我們來看他成不成功，還是一拍一拍地分析分析它：
紅塵陌路。多少良緣皆被負。——起拍這兩句，其實想表達的是，有多少曾經認為應該是好姻緣的兩個人，因為感情被辜負了，最終形同陌路，各自東西了。這是一個大範圍概念的感慨。我們之所以說這是一個大範圍概念，那是因為“多少”這個詞彙，如果說自己，一個人如果有幾段能刻骨銘心的感情，那其實沒有刻骨銘心。
陌路紅塵。瑟瑟秋風翻舊痕。——這兩句，是小範圍的概念。寫自己。走在紅塵中阡陌小路上，在寒冷的秋風中，過去的記憶又翻出來了。在秋風中回憶，暗示出自己陰冷的情緒。我們之所以要把這兒的“陌路”，解釋成它最初的本意，那是因為，特定的環境，纔能勾起特定的回憶。
這一大一小的概念，是怎麼聯繫在一起的呢？從邏輯上說，從一個大概念推出一個小概念，是通的。但是，我們在什麼情況下會突然冒出一個大範圍的感慨呢？這與絕大多數情況下是不同的：我們常常的思維是因為自己的獨特感受，纔推出一個普遍的結論的（儘管有可能是以偏慨全，不一定是可靠的結論），即“由此及彼”，不大可能“由彼及此”。這是常情。那麼，大範圍概念的感慨，是別有原因觸發的——不過，這兒省略了——我猜想，海清是走在路上聽到黃譯萱唱的網絡紅歌《紅塵陌路》，聽到歌詞的內容，引起了感慨，進而憂傷地想起了自己的過去——當然，不管是不是因為這個觸發，總之，是有別的觸發，纔最大的可能“由彼及此”。
曾經回首，再飲三巡都不够。——過片這兩句，是個小範圍概念，寫的是過去某一次在回憶逝去的感情，找要好的朋友訴說，嘮嘮叨叨，說個不停的情形。是關於“舊痕”之一。下字非常精確，沒有“再”和“三巡”，都表達不了這個意思。如果沒有“三巡”，表達不了是與別人在一起喝酒。如果沒有“再”，表達不了是嘮嘮叨叨說個沒完沒了。而且，在這兒選取這樣一個記憶，內涵是十分豐富的。首先暗示了自己對“她”的離去，非常悲傷，以至於自己單獨一個不能承受這樣的事實，要找人訴說，並且還不願意放傾訴對象朋友走，嘮嘮叨叨地說個不停，既說明自己對“她”用情之深，又說明聽自己訴說的朋友是鐵哥們。其次，用這個細節，也有暗自自我解嘲的意味，搖頭微笑：自己當初是多麼癡情呀，唉。總之，是拉別人來襯托自己對“她”的用情很深。
回首曾經，一段悲歡不了情。——結束這兩句，是一個大概念。結束回憶。回憶過去這段刻骨銘心的感情，悲歡離合，已了未了。自己永遠忘卻不了。
好了，我們來總結這首詞的特點：①回環往復的手法；②“大→小”，“小→大”的結構安排；③就點深入的小令傳統筆法。不是挺好的麼？誰說詞的結構是一成不變的？誰說一定要用別人不懂的十分裝逼的“高級”、“古雅”的詞彙，纔能表達自己獨特的思想感情？根據自己的語言系統，實際情況表達唄。形象，確切，深刻。就行。海清，嗯。這首寫得挺好的。挺好。簡單字句，也能內容豐富的。
6、——松湖海清
今宵靜好。窗外月同霜色皎。思憶流連。猶記當年在小園。
此時涼凍。往事如雲都似夢。夜半衣單。滿院秋風不覺寒。
海清這首，大概就是從眼前景，喚醒往事的追憶，非常簡單，他要幹的工作，其實就祗是需要把這些東西有機地聯繫在一起，形成一個統一體，盡量蘊藉地表達一種感情或者情緒就行了。不是一個什麼高深的話題。
今宵靜好。窗外月同霜色皎。——起拍兩句，客觀描述，設定場景，暗含主觀傾向。沒有什麼好說的。我可能會動一個字，把“色”字易為“樣”字。因為，月色對霜色，月對霜，概念上纔對等。“靜好”和“霜皎”，暗示的是“雖然美好純潔，但是有些冷清”的意味。要為下面埋下伏筆而已。
思憶流連。猶記當年在小園。——這兩句，接得不是很好，思維不是很細密。這種小令要蘊藉，就要做到滴水不漏的境界。首先，思已經暗含了“記，憶”，其次，在連接上兩句方面，線索模糊。我們稍稍動一動：思緒流連。好似當年在小園。——我們用虛詞“好似”來過渡，是為了強調，目前眼中所見，和以前在小園的場景十分相似，所以引起了我的追憶。另外，用一個外在行動上狀態上的詞彙“流連”來表達“思維”上沉浸狀態，我認為是很巧妙的（儘管有人會認為不確），因為它連接了當初在這個景象下的流連忘返，和當下追憶過去時沉浸其中依依不捨的狀態。這裏，“靜”與“思緒”的“動”，反向關聯。“好似”聯繫“過去”和“現在”。這樣就把上片四句緊密地連成了一個整體。
此時涼凍。往事如雲都似夢。——過片這兩句，接得不是很好。“涼凍”，同一性質的詞彙不同程度，是不能同時感受的，除非是一個漸進過程，冠以此時，大繆。而且，思緒展開，這麼會凍住呢？所以，前四個字，其實把想表達的意思表達反了。後面一句，到是沒有大的問題，以“雲”暗示過往情事，可以，總之，就是想往事如夢一樣，感覺不太不真實。我們略微修改一下：解開冰凍。往事如雲飄忽夢。——這樣，“冰”由“霜”的概念進化而來，“解開”，由“思緒”的概念而來，“冰凍”，揭示這些往事，自己已經“塵封”許久，因為眼前景物的觸發，忽然打開了記憶。那麼，下一句的“往事”，就是這個”塵封”的記憶，就自然而然了。“雲”，就是限定這個往事是“情事”而已，“飄忽夢”，就是想模模糊糊的夢一樣了，說明“冰凍”已久。其實本首詞的主要意思，就是在這句：往事如雲飄忽夢——故情如夢，不真實了。
夜半衣單。滿院秋風不覺寒。——這個收束，也不是很好。應該從思緒出發，先由主觀感受來兼及客觀敘述，來加強蘊藉中自己的悵惘之情。我們改改：感覺衣單。感受秋風略略寒。——這樣，就是因為我因為思緒纔感受到寒意，但表面上是客觀的敘述，其實是主觀感受，以便增強內心真實意圖的蘊藉性。這裏的“寒”韻，更加說明，上面的“涼”和“凍”，不能用在其實意上。個中，自己去體味體味。我們把修改後的詞抄一遍，讀讀：
今宵靜好。窗外月同霜樣皎。思緒流連。好似當年在小園。
解開冰凍。往事如雲飄忽夢。感覺衣單。感受秋風略略寒。
7、——蘭兮
莫傷秋草。愁裏紅顏容易老。歲月更行。待到明年復又生。
若為野火。燒盡真身非是我。縱得灰飛。作伴西風遍地吹。
蘭兮這首詠草詞，構思出自於白居易的詩，但是把草與我合二為一，表達了自己不屈不撓的精神，很好。下面我們來分析分析：
莫傷秋草。愁裏紅顏容易老。——起拍，人草分離，隔開來寫：不要為秋天來了，草枯了而苦惱，為它憂愁，自己在傷心中心態也容易老去的，咱要有積極的心態。這兒的分，正是為了下面的合：也許草和我一樣，是不屈不撓的呢！
歲月更行。待到明年復又生。——這兩句，其實是在說，歲月輪迴，今兒個草枯死了，明年又會再生的。是客觀敘述，也是主觀意願。它和前兩句的關聯就是：咱根本用不著去愁，重生而再現生機勃勃，是必然的。這裏可議之處是“歲月更行”四個字，雖然表達的意思大致不差，但是不怎麼符合漢語習慣。可以用更簡單更清楚的表達方式——當然，這也是我一貫的主張：歲轉年更。
若為野火。燒盡真身非是我。——過片，人草合一，借草說自己精神。“若”，在這裏，是代詞“你”的意思。所以，這兩句的意思是：就算你野火燒盡我的真身，但那不是靈魂上的我，我的靈魂用不死。靈魂不死，就是因為“重生”，實現永生。這就是這首詞的主題。
縱得灰飛。作伴西风遍地吹。——這個結束，就是在說自己將會永生，形象地深化主題。可能個別字句得修飾修飾：縱使灰飛。作伴東風遍地吹。——灰飛接野火燒盡，東風接明年，實現永生。西風不對。抄來讀讀吧：
莫傷秋草。愁裏紅顏容易老。歲轉年更。待到明年復又生。
若為野火。燒盡真身非是我。縱使灰飛。作伴東風遍地吹。
8、——蘭兮
惹花漙露。滴落秋風無計數。夜夜新生。空有珠痕從未爭。
深心零亂。任是柔腸疑折斷。化作嚴霜。葉上紅顏狠弄妝。
蘭兮這首寫佳人淚。有些地方指向性不是很明確。我們下面仔細仔細分析分析：
惹花漙露。滴落秋風無計數。——這裏的“花”，是“花一樣”的人。所以這兩句是說美人在秋風中流了許許多多的淚。如果是我寫，可能會寫成“秋燈”。秋，暗示被拋棄的意思。燈，即是燭，與“露”，以及下面的“珠”有較強的相似性，和“夜”也有較強的關聯性。
夜夜新生。空有珠痕從未爭。——這兩句，“新生”有點費解。如果是指男人在外，夜夜有新的女人，詞意上雖能講得通，但是，這只是我的猜想，因為這四個字本身，表達不了這個意思。相反，下一句最後三個字“從未爭”倒是可以暗示出這個內在含義。如果我們把這四個字依然限制在“淚”上，詞意要顯豁的多。——夜夜催生。空灑珍珠從未爭。——這樣這兩句的意思就成了：雖然男人夜夜在外拈花惹草，不歸家，我從來都是默默忍受，但是我還是忍不住夜夜流淚。對不？
深心零亂。任是柔腸疑折斷。——如果上結的意思成立，那麼，柔腸不是“疑”折斷，而久是折斷。所以：深心零亂。任是柔腸都折斷。——意思就是說：想起那些事，美人肝腸寸斷，心緒不寧，熱淚長流。之所以用“零亂”而不是用“凌亂”，其實就是要用“零”加強與“淚”的關聯性。
化作嚴霜。葉上紅顏狠弄妝。——這個收束，前四個字很有創造力，是希望“淚”由“露珠”一樣變成“霜”，凍住一些什麼東西。而後面七個字，我盡力猜想其意義，好像是想說：我要把我的淚變成霜，封住那些招惹我男人的閒枝野葉。——首先，這個創意很好，其次，這七個字表達不了，辜負了前四個字，反而引起了意思的錯亂和莫名奇妙的感覺——因為組合的字詞，都搭不上邊。我們要盡力把意思，雖然含蘊，但要清晰起來。——凍住蕪枝漫葉妝。
我們回頭再研究這首寫“美人淚”的詞，它的含義是：由於自己的男人長期在外拈花惹草，不歸家，雖然自己無法抗爭，夜夜以淚洗面，但是，仍然希望自己的淚水能夠感動自己的男人回心轉意，早日回到自己的身邊來。好了，抄一抄，讀一讀吧：
惹花漙露。滴落秋燈無計數。夜夜催生。空灑珍珠從未爭。
深心零亂。任是柔腸都折斷。化作嚴霜。凍住蕪枝漫葉妝。
9、——金色娃娃
城中路好。林立樓高霓彩照。鄉里山遙。只有溪流過木橋。
輕紗不慕。懶看熒屏歌舞步。粗布纏羞。赤足河邊涉水悠。
娃娃這首詞，大概意思是看得出來的：現在居住在城裏，但是依然思念過去在故鄉的生活，在那裏，纔是真正的美好。——儘管有些句子，我讀不懂。
城中路好。林立樓高霓彩照。——起拍這兩句，客觀描述，城裏的路修得很好，高樓林立，霓虹燈照，一片繁華。它的內在含義，要等到整個過片寫出後，纔能凸顯出來。本身是沒有什麼可講的。
鄉里山遙。只有溪流過木橋。——這兩句說故鄉，也是客觀描述，但字句的選擇，略含有感情色彩。首先，“鄉里”的“里”，是不能寫成“裏”的。“鄉里”是特指“故鄉”，“鄉裏”，僅僅是“農村裏”，兩者含義不完全相同。——這也正是，我們平時喜歡用正體字的原因。有些不同的字，被簡化成一個字了——其次，“遙”，在這裏，含有“偏僻”的意味。這兩句話，可能需要改動的字句，是“過”字，我想把它改成“獨”字。為了略顯親切意，我還建議把“溪流”改成“小溪”，整句話這樣來說：只有小溪獨木橋。用它來與城中路好來形成對比。
整個上片，表面上是對兩個地方的客觀描述：城裏路好，而且一片繁華，故鄉偏遠，而且路不好走。但是——
輕紗不慕。懶看熒屏歌舞步。——過片這兩句的意思大概是，城裏的繁華，我並不羨慕，它只是通過選取的特殊景象來表達這個意思而已。這裏的“輕紗”二字，我百思不得其解。因為“輕紗”，在本意上是“薄薄的紗”，常常可以用來形容朦朦朧朧的景象。這個不是城裏特有的景象，所以我纔迷惑。我想，大概娃娃是想表達，城裏“錦衣玉食”的生活，她並不羨慕的意思，那麼，“輕紗”在這裏，似乎就是“絲織”綢緞的意思，從下面的“粗布”對舉，可以約略看出來。很遺憾。“輕紗”表達不出這個意思。所以，我們必須想辦法明確它，並且最好在上片寫城裏的那兩句中找到可以關聯意象的來源。下面那一句倒是很明確：對於熒屏（其實現實中也是）的熱鬧場面，是懶得看的。娃娃在這兩句裏，用“不慕”，“懶看”，來表現了“城裏的繁華生活”，並非自己的理想的意思。我常常是這樣處理的：當一個詞彙不足以明確我要想表達的意義，並且一時找不到更好的詞彙來表達時，我甯願犧牲字面無意義的似乎更優雅的說法，而尋求最直接最簡單明了的詞彙來過渡關聯。那麼，我為了明確，我會這樣寫：綢裳不慕。
粗布纏羞。赤足河邊涉水悠。——這兩句，是說過去自己在故鄉小姑娘時，穿得普普通通，但天真浪漫，值得懷念。但用字很是不妥。粗布纏羞，給人以衣不蔽體的印象，不成體統。布和服，不一樣的。布纏，怎麼能取代衣服呢？所以得改改：粗服含羞。粗服，是衣著簡單樸素，含羞，略指小姑娘時候，脫鞋河邊涉水玩耍時羞怯的形態。
至此，我們就把整首詞想表達的意思以及邏輯凸顯出來了：雖然城裏萬好，也很繁華，故鄉偏遠貧窮，但是我依然懷念過去在故鄉天真浪漫，自由自在的過去。那纔是美好。抄一遍，讀讀吧：
城中路好。林立樓高霓彩照。鄉里山遙。只有小溪獨木橋。綢裳不慕。懶看熒屏歌舞步。粗服含羞。赤足河邊涉水悠。
10、——金色娃娃
大盤環保。底部何時能不找。指數堪憐。均綫低迷唱空天。
臨屏苟且。揮劍封喉無淚灑。狹路重生。或許江山又一城。
娃娃這首寫股市，題材很好，貼近股民生活。大概是寫股票一直跌，欲哭無淚，但又捨不得割肉，希冀重新回昇，柳岸花明又一村的時候。簡簡單單，俏俏皮皮的。挺好。但有些字詞，不是很貼切。儘管我對於股市是門外漢。但是，我還是依靠百度查資料和字典，試圖來修飾修飾一下這首詞。
大盤環保。底部何時能不找。——這兩句，是說，股票大盤一直在跌，都不知啥事纔能跌倒谷底的意思。環保，暗示綠色，就是跌的意思。如果是我，可能會更加清楚明了地來表達：底部何時纔肯到。
指數堪憐。均綫低迷唱空天。——這兩句是說，指數低迷得讓人吃驚，人們都競相“唱空”，也就是說，都在公開驚叫這股票在下跌。空，在這兒似乎應該讀平聲，但這裏毫無疑問，應該用仄聲。所以，我們盡量保留原意做一些調整（指數與均綫重複，保留一個就可以了）：一片唱空驚破天。
臨屏苟且。揮劍封喉無淚灑。——這兩句的意思，雖然咱們還是能懂：看著屏上指數不斷下跌，悲痛欲絕，不如揮刀割肉，逃出來吧。但是，臨屏苟且，表達不了這個意思——與其苟且。未若揮刀休淚灑。
狹路重生。或許江山又一城。——這兩句，是說，捨不得逃出來，期望有一天重新衝出來的意思。但是，依然表達上不怎麼能達意。——勇者均衡。狹路相逢下再生。
好了，由於我不懂股市，所以，也許我也改得不怎麼貼切。但是，既然改了，我們抄一遍讀讀吧：
大盤環保。底部何時纔肯到。指數堪憐。一片唱空驚破天。
與其苟且。未若揮刀休淚灑。勇者均衡。狹路相逢下再生。
11、——弦音歸處
今宵無奈。曲裏春山情不怠。更不堪聞。漫覺樽前欠一人。
徒增眷戀。十二欄杆都倚遍。怎得逍遙。又使清輝照寂寥。
弦音這一首，祗是澹澹地抒發了孤獨寂寥中懷念人的意思。雖然沒有高大上的什麼理想可說，但是，澹澹描繪，十分得體含蓄。很有晏殊詞的味道。其實，咱們老百姓的心理，沒有必要強行拔高，弄些什麼亂七八糟不切實際的所謂高大上，咱們祗是澹澹思念該思念的人而已。這樣挺好。喜歡。
今宵無奈。曲裏春山情不怠。——起拍這兩句，敘述中帶有主觀感情。“怠”字是關鍵。——今晚這個時候，“我”感到十分沒奈何。為什麼呢？不遠處傳來的情意綿綿曲子，一直不停，搞得我心煩意亂的。第二句，是第一句的原因，第一句是第二句的結果。簡簡單單，明明白白。
更不堪聞。漫覺樽前欠一人。——這兩句，更進一步詳細說明，對聽到別處情意綿綿的曲子奏個不停厭煩呢？是自己一個人無聊獨自飲酒，總覺得身邊少了那個自己思念的友人。更不堪聞，簡直聽得太心煩意亂了，要躲遠點了。主題，居然放在上片結句：欠一人。別人很少這麼玩。有點新意。
徒增眷戀。十二欄杆都倚遍。——過片這兩句，繼續上片往深處說：身邊少了那個人，所以聽到不停表現情意綿綿的曲子，太心煩了，因為它白白讓我想起對人在一起時的好時光的無限依戀之情。所以，我連飲酒的心情都沒有了，避開它到欄杆寂靜處去徘徊佇立許久，以期或許能減輕自己的思念之情，讓自己惆悵的思緒安定下來。
怎得逍遙。又使清輝照寂寥。——但是，逃不脫，月亮出來了，月光下，依然是我孤獨寂寥的影子，怎麼能讓我不惆悵呢？從側面烘托出了思念朋友的真摯深厚的情意。簡單不？沒有裝逼故意高大上的詞彙，照實一路說來，效果一樣很好。讓人讀來，也是澹澹的憂鬱。
弦音這首詞的特點，有兩個：①主要意思放在上片的結句；②用最簡單，最傳統的小令“就點深入”的寫法。但寫的讓人感到十分真實自然，因而很有藝術感染力。很好。咱們做真實渺小的紅塵中真實的凡人，不需要高大上，傳達真實現實的感情。
12、——弦音歸處
柔腸千結。愁對黃昏難話別。重疊眉山。纔曉相思入夢難。
人癡似我。偏要相尋因與果。莫負襟期。付與君心更莫疑。
弦音這一首詞，是寫在黃昏送別愛人時的不忍說分別，到別後思念，以及自己和愛人或有疑慮之時，對愛人的寬慰，以及堅守愛情的決心。寫得不驚不怪，委婉動人。喜歡。
柔腸千結。愁對黃昏難話別。——這個起拍，直抒胸臆，黃昏時分，送別愛人，柔腸百轉，不忍告別。簡單明了。絕無拖泥帶水的閒字閒詞。
重疊眉山。纔曉相思入夢難。——從“結”的概念，直接渡到“疊”。分別過了一段時間後，漸漸夢得少了些，難免疑慮，所以，想起來有些許不安，眉頭每每皺了起來。轉得很快，但是合理。依然是吧重點放在上結：相愛，其實有些困難磨折的。
人癡似我。偏要相尋因與果。——這兩句，很是奇特。我這裏，心裏忐忑，愛人那邊也是同樣地疑慮，真是一樣癡呀，其實是在說：雙方都十分在意對方的意思。
莫負襟期。付與君心更莫疑。——所以，“我”反而回過頭來安慰愛人：不要擔心，你不負我，我的心永遠在你那兒。
我一直喜歡這種真實合理平凡人的思想感情的表達：凡人，相愛中，不忍離別，再正常不過了。分開一段時間後，人不在身邊，因為愛得深，所以疑神疑鬼的，再正常不過了——雖然有時不便說出口。然後，因為愛得深，都要打消愛人的疑慮，要深情表白一番，這也太正常不過了。這就是紅塵中普普通通的人的平平凡凡的真實的愛情。難為弦音一支筆，能細膩曲折委婉地表達得清清楚楚，分毫不差。挺好。十分好。
13、——書籤
秋風擾夢。一寸愁心吹欲凍。秋雨如前。風雨寒窠何處乾。
生涯可奈。那得宜人春永在。到此彌眞。原是孤山梅畔身。
書籤這首詞，大概是從秋瑾就義前寫的“秋風秋雨愁煞人”得來的意蘊的無奈，轉向逃離塵世，以便尋求心靈寧靜的想法。書籤常說自己性格偏向男性化，有丈夫氣，此詞亦具。閒話少敘，開始分析吧：
秋風擾夢。一寸愁心吹欲凍。——秋風擾夢，此夢，理想之謂也，是故，其意為形勢迫人離開理想也，是故，心冷。但是，動詞“吹”，不對。“吹”，即便不能“吹開”解凍，也不可能是趨向“凍”，就是說“風吹”其實唯有可能消解“凍”，不能加重“凍”的趨勢。“凍”，是寒氣所結，非風吹使然。所以，寫成“一寸愁心寒欲凍”，是通的——秋風帶來的寒氣使凍，而不是秋風吹凍，大家要知道，“吹凍”，有時是“解凍”的意思——這麼寫，其實和原句想表達的意思，一摸一樣，但它就是合理。
秋雨如前。風雨寒窠何處乾。——“如前”，雙向含義，一則，秋雨和秋風一樣擾夢，讓人心發冷，二則，秋雨與以往的秋雨沒有什麼兩樣，都讓人寒。“何處乾”，是反問句，雖然它的含義仍然是“無處乾”，但是，仍然保有希望有一處可能“乾”的餘地。所以，我到認為，用確定的語氣，一概否定，更能凸顯過片接的“無奈”。另，“寒”字，前面用了，你為了避免重字的話，可以否定得更徹底，徹底絕望：風雨巢窠無處乾。這樣，整個上片的意思很好理解了：秋風秋雨愁煞人，處處無暖皆寒，處處皆濕無乾。所以，有過片——
生涯可奈。那得宜人春永在。——面對這樣的形勢環境，“我”毫無辦法，無可奈何，哪裡纔是理想的歸屬呢？這裏的“春”，其實就是前面的“夢”，都是“理想”的象征。這即是上片意思的總結，也為歇拍尋求心靈皈依之處找到理由。但是，在這裏，我要建議修改一下，“生涯”就是你上面說的“遭遇”之環境，所以不必再強調，反過來強調“我”的心靈不安，可以這樣寫：於吾可奈，那得宜人春永在。
到此彌眞。原是孤山梅畔身。——所以，纔有這個結論。但是，“到此”二字，不妥。——不是現在纔認識到這個問題——感情可以強烈些——原意彌眞。本是孤山梅畔身。整首詞，抄一遍吧：
秋風擾夢。一寸愁心寒欲凍。秋雨如前。風雨巢窠無處乾。
於吾可奈。那得宜人春永在。原意彌眞。本是孤山梅畔身。
14、——子青
秋雲澹泊。投影波心誰墨落。故事滄桑。夜色天光一樣長。
行行止止。雪月風花成逝水。莫道沉淪，九十光陰對半分。
子青這首詞寫秋分，比較象周密忘國前那種雅麗但內容比較空泛的詞——雖然用了“故事滄桑”和“雪月風花成逝水”這些東西來點綴“閒人”的“憂傷”，因為不深刻，再加上離秋分，算是比較遠，所以沒有實際意義。——拆開來，句子很美，合起來寡味。——反不如不標題。詠節令和詠物的小令一樣，因為字數少，入題需快，且集中，纔好。下面來分析吧：
秋雲澹泊。投影波心誰墨落。——開篇在雲投水中，顯得悠閒雅意，句子很漂亮，但是與“秋分”沒有任何關係——這個景象，在秋天那一天都可能見到。再說，為了造句驚奇，用落筆來形容，看似匠心，其實愚蠢，暴露不精細。運匠入詩詞，得思維細密，方能自然而然。墨，如果沒有限定詞限定，它的顏色首先想到的就是“黑”的。比如“疎”呀，“澹”呀，等等，來限定一下，這兩句合在一起，纔合理。對吧？要不波心落黑，縱使化開，如何澹泊得起來？
故事滄桑。夜色天光一樣長。——這個承接，看似與落筆關聯了，幾片澹雲，幾筆而已，你如何寫得了“故事”，讓含義滄桑？天光，是白天的光嗎？夜色之光，非天光乎？再說，均衡之勢，何意“滄桑”？漂亮是漂亮了。毫無意義呀！到此，纔看到秋分意。慢了。
行行止止。雪月風花成逝水。——過片這兩句，單獨看來，接“滄桑”是可以的，因為經歷滄桑，風花雪月，也是過往煙雲。但是，你這是無根據，無預兆地強行發感慨嘛。
莫道沉淪，九十光陰對半分。——一切都是煙雲，一切終成逝水，所以，無所謂沈淪，倒也能接上句。但是你這對半分，就是一樣長。提到秋分而已。對半分也好，一樣長也好，它都無力支撐你“故事滄桑”的感慨。
關鍵是，說實話：這種詞，它要是往論壇一發，保證叫好一片。但是，在狂生這裏，它就是該重寫的那一類。你說，是他們對，還是狂生對呢？
15、——安藍雪兒
中天月泊。不見浮槎心落落。陌上扶桑。綠色羅裙瘦影長。
薄涼到齒。潭底秋心如止水。憐他香魂。守著黄花到夜分。
雪兒這首詞，大概是寫情郎不如約而至，漸漸從無奈到寒心的心理過程。我們來分析一下吧：
中天月泊。不見浮槎心落落。——起拍這兩句，大概是寫，看見月亮靜懸天空，人卻不來感到寂寥的意思。“中天月泊”，其實就是“月泊中天”，就是把“弦月靜靜地掛在天空”比喻成船停泊在在那兒一樣，讓浮槎合理化。但是，“落落”，用來形容人，或人的心境，其實是說“瀟灑”或“冷澹”之意，沒有寂寥之意，要表達這個意思，那是“落寞”或“寞落”。這裏自比僊人，是對自己容貌和氣質的高度自信。
陌上扶桑。綠色羅裙瘦影長。——這裏用秦羅敷自擬，連接前“僊人”意，亦是強調自己貌美如花。用意上確是反用《陌上桑》詩中，不願人打擾之意，是期冀該來之人未來，故為相思而瘦。“扶桑”，不是“桑”，實在沒有辦法的話，就用“青桑”吧，“青”的概念還可以接“綠”的概念。
這樣，整個上片的意思就完全形成了一個整體了：彎彎的月兒如舟入港灣，靜靜地停泊在那兒了，而青春美麗的“我”等不來相約的人兒，為相思落寞，為相思消瘦。
薄涼到齒。潭底秋心如止水。——“齒冷”，瞧不起的意思。“心如止水”，心冷漸死之意。所以這兩句是想說：對於這種不信守諾言之人，“我”是感到“齒冷”的，漸漸地“心死”了。這兩句是從“槎不來”勾連過來的。“潭底秋心”——深不可測之愁也。
憐他香魂。守著黄花到夜分。——這兩句，是假設句，意思是說：如果憐惜香魂，怎麼會在“黃花”還在今夜，還未到明日就離開呢？換句話說，其實是：如果你真的珍惜我，怎麼會在我最美麗的時候都不來我身邊，要隔開呢？眼下之意，“他”不珍惜“我”，“我”心死了。這兩句，首先“他”不合律，此處必須仄聲，其次，用“我”，太不含蓄。所以，要想表達上面的意思，並且含蓄蘊借些，可以這樣寫：憐不香魂。守著黃花今夜分。——當然，如果要用現代漢語的標點符號，其實這兩句，都該用問號。抄一遍，讀讀吧：
中天月泊。不見浮槎心寞落。陌上青桑。綠色羅裙瘦影長。
薄涼到齒。潭底秋心如止水。憐不香魂。守著黄花今夜分。
16、——青絲訣
霜前湊泊。憶到相逢終落落。怕是如桑。蝕卻秋心惱夜長。
聽風不止。擬盡魚書皆涉水。八月花魂。夢裏清香減幾分。
青絲這首詞，大概是在說：強扭的瓜不甜，對逝去的一段感情，就沒有必要糾結了。我們來分析分析：
霜前湊泊。憶到相逢終落落。——起拍這兩句，是什麼意思呢？俗諺有云：霜前暖，雪後寒。湊泊，就是生拉硬湊在一起的意思。所以“霜前湊泊”的意思是：過去那種表面上熱烈，但是心靈根本沒有融化的感情狀態。所以纔有：“憶到相逢終落落”，今天回憶到當初的相識，在一起的經歷，終於心感冷澹了。
怕是如桑。蝕卻秋心惱夜長。——這兩句是說，雖然己心漸澹，但偶爾想起來，還是略感不快的，因為自己在事件中受到過傷害吧。可以考慮把“蝕卻”改成“蠶噬”。
聽風不止。擬盡魚書皆涉水。——之所以上結“惱夜長”，就是因為“聽風不止。擬盡魚書皆涉水”——“涉水”，牽涉此事。——也就是，仍然還有一些風言風語在江湖上流傳——所以讓人煩惱。建議，不要絕對化，後面一句改為：多少魚書猶涉水。
八月花魂。夢裏清香減幾分。——雖然它就像桂花一樣香氣濃郁（也就是說被人炒得沸沸揚揚，火火熱熱），但是，我就把它當象夢一樣，夢醒了又能影響我多少呢？八月之花，桂花也，所謂“八月桂花香”。大概我能把詞連成一個具有整體的內涵的，就是這樣了：
霜前湊泊。憶到相逢終落落。怕是如桑。蠶噬秋心惱夜長。
聽風不止。多少魚書猶涉水。八月花魂。夢裏清香減幾分。
林鐘商——安甯狂生
小牎閒倚。慵嬾情懷提不起。斜日臺階。灑落晚風飄過街。
無思無想。消失光陰徒莽蒼。涼拂衣襟。時已秋深不上心。
小牎閒倚。慵嬾情懷提不起。——靠著小牎往外看，慵慵嬾嬾的精神始終提不起來。很簡單，對吧？
斜日臺階。灑落晚風飄過街。——這兩句，僅僅就是從牎裏往外看到的景象：太陽要落山了，照在臺階上，晚風吹落的葉子飄到了街的對面。祗是把晚風飄落的賓語省略了，用落到街對面來提示。還是很簡單。對吧？
無思無想。消失光陰徒莽蒼。——慵嬾的狀態，當然懶得思考（這就是與上片的關聯），祗是麻木地讓時光流逝，茫然地看著天空。這裏，祗是時間的概念直接過渡到空間的概念而已。還是簡單吧？簡單得不能再簡單了。對吧？
涼拂衣襟。時已秋深不上心。——天涼了，原來秋已深了，竟然沒有意識到。言下之意，老子根本不在意季節的變化。簡單吧？再簡單不過了！
老實說，狂生的詞，就是十分簡單。無怪詞怪彙，清清楚楚。手法也是十分簡單，處處關聯而已。主題也很簡單：老子懶，一切都懶得去思考了，倦了。它放在過片處。所以，你要尋求高大上思想狂生的詞，你多半要失望而歸。但是，我可以告訴大家：能體驗狂生這種狀態的人，大有人在。所以，它真實。
我有诗词三百卷，待留取、频频献
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