艺术来源于生活，并高于生活——可以是秋天第一枚落进溪流的叶子，可以是葱郁树林里潜藏的足迹，抑或是擦肩转身后的怔忡之间——当这些离生活最近的东西，通过发散思维后具有形而上的可能后，它们的产生才会有意义！所以，艺术从来就没有指定性的归宿。
兹以为，作为光影艺术的电影，除了音画本身的应用和构思处理，给人予直观的视觉感受外，还应具备次元的再度创作和感悟。如果一部电影的谢幕意味着结束，那么就算大牌云集，绚烂特技，巨资场景，也总归是画地为牢，昙花一现。
《烈日灼心》就是这么一部充满着人性思辩力量的作品。通过对一桩谋杀案沉冤得雪的始末，讲诉了罪与罚中的法与情、善与恶、对或错！然而，这些看似对立的元素在影片中得到了解放，就像是把一个词语拆开揉碎后再组装成另一个词语，有着本身的面貌却又被赋予了新鲜的意义。而不再是你强我弱的减法，充满了矛盾与纠葛的灰色地带。这，让人担忧的同时又因着迷而深陷其中。
一个太阳爸爸
‘法律……又讲人情，又残酷无情！’
作为执法者的伊谷春也是左手情谊，右手利刃，在对辛小丰赏识、关怀的同时仍没放弃对他的质疑和追查。而这其中的灰色地带就是信任，于是他才会在小尾巴的病情上对贪污的辛小丰相反给予体恤，才会在高楼悬空时让辛小丰去自首，以至于在最后的探监时，也是扼腕般的还原事情的真相，这很疼。
三个星星爸爸
只要心存善良的人，那怕内心再强大，一旦背负着人命，善良总归会一点一点的蚕食他，让他形销骨立。同为案犯并且想法一致的辛小丰，杨自道，陈比觉已然成为这样的一个统体——七年中，没有朋友，没有爱人，没有亲人，一切只为了赎罪。
陈比觉装疯卖傻默默陪伴着小尾巴是对生命最纯净的守护，所以最后当东窗事发，就算他逃脱了法律的惩罚和良心的鞭笞，却失去了他最赖以生存的东西。
‘生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛’这话经久不衰。可是，当自由成为个人主宰意识不被客观自由形态所接纳时，所谓的自由并不能扶直所有的呼吸。所以杨自道在伊谷夏的爱情面前触摸到了生命的质感，原来，那些与生俱来的，努力忘却却并未消失殆尽的人间真情最总凌驾于虚浮的自由之上，也就不足为奇了。
如果前两者是‘赎罪’载体的外化形式，那么辛小丰则成为了本体——他似乎永远也直不起来的腰身，随时插进口袋的双手，眼里没有资格流出的泪水，他一直在等鞋子掉下来，却又好像与己无关的平静表情……七年中，他知道死神终将有一天会缠住他的脖子，拥抱他，亲吻他的额头，带他走。但他仍苦苦的肩负着生命的重量，不曾有半句怨语。而在双子大厦的凌空逼仄过道上，在某一个恍惚的瞬间，我真希望他放开伊谷春的手，那怕是为了看到小尾巴无恙。他非但没有，反而向歹徒撕心裂肺的怒吼，寻求帮助。那一刻，我看到了一个伟岸的辛小丰，他俨然从最初的赎罪，焦灼渡过漫长的灰色地带，演变成了对生命的疼惜、尊重……和慈悲！
‘法律，它不管你能好到哪儿，但就是限制你不能恶到没边，它清楚每个人心里有那么点脏事，想想可以，但做出来绝对不行’。
一个哲学家曾说过；“要发生的事情总归要发生，不论什么时候，不论什么地点。”
话到这里，我不再想说孤零零的别墅，以及那个素未谋面的年纪大的男人到底在整个事件中扮演怎样的角色；也不再想说心脏病的各种可能与那些闪烁在小尾巴黎明之前最黑暗中的光辉；更不想说伊谷春的师傅在说‘可能吗？杀人犯啊！’时某种年月累计的习惯坍塌时的表情和满眶的泪水，以及伊谷春那声从回忆沼泽里发生出的不假思索却又意味深长的喟叹！故事的意义远非如此——这是一座人性的城堡，矗立在悬崖之上，我随着蜿蜒曲折的道路时上时下，最后来到一个阳台上。一只霰雪鸟站在钢丝上，他神情疲惫，我透过他紧噙的眼泪，看到他内心皆尽疮痍。他回过头，没有看我，只是呆呆望着地上因他而存在的阴影，不一会，便飞身坠向悬崖！
这时，远边一道闪电划过，尘世渐渐甘甜、丰腴起来，树木与花草贪婪的吮吸着雨水。有一个春天，万物悄悄生长！
《烈日灼心》在电影节的三彩蛋总是有人诟病，是否执念会让人产生潜意识的自主偏离，我不得而知。画作有明暗，音乐有亢缓，诗歌有平仄，生活也总是平凡中却不乏惊喜或波折。最后，我还没有忘记这是一部电影；首先是雨水，昏暗的季候与时辰，捍卫正义时的激烈，每一个平静外表下的波澜壮阔，形成一个黎明前最黑暗时分最撕裂的对持背景。每一个快速切换的、急促或祥寂的镜头。情绪随着剧情递进而变化的控制——这是演员对故事与角色理解跟把握。
郭涛展现了一个理性多于感性的人物，有着爽然的硬度，在面对伊谷夏感情的不期而遇时油然而生的微笑，看似生冷的表情下却是不能控制的自我体惜与释放。
段奕宏对辛小丰的矛盾态度的层次感掌握得特具人性化，作为执法人员的他反其道的把烈日（法）写得很软，把灼心（情）写得很硬。
久久不能忘怀是邓超在小尾巴将被送出的那场戏：从开始左右不是的内心纠缠，手足无措的彷徨，到良心大于处境后的压抑安慰，最后自我撕碎的委屈和心碎。如果这是属于邓超与辛小丰的合二为一，那么在双子大厦上，警察和歹徒的身份都可以让演员从聚精会神的表情去影响心理，从而形成内外的统一演绎。但辛小丰是恐惧的、忐忑的、牵绊相结合的，所以邓超的表情缺乏那种硬度的支撑，反过来会极大的影响他的心理，然后对高空的恐惧越渐加深。我想这就是一个演员的自我修养和对职业的艰辛挑战吧！
观江豪宅·唯此阅江山
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